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少年的你多重空间叙事下的情绪表达(3)
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摘要：正如曾国祥导演在采访中的回应：“重庆有很多大型立交桥、高楼，也有小巷子，就像个迷宫，把人物放在这里，就有一种逃不出这个地方的感觉，这个有
正如曾国祥导演在采访中的回应：“重庆有很多大型立交桥、高楼，也有小巷子，就像个迷宫，把人物放在这里，就有一种逃不出这个地方的感觉，这个有助于电影呈现出青春期难以逃避的忧郁情绪。”影片中，这样的城市空间孕育了符号化的场景和人物，使电影中（重庆）城市空间脱离其原本的含义，创造出符合影片主题意义的叙事空间，烘托了整部影片压抑的氛围和视觉风格。
2.2 画外空间——感知抽象的魅力
“画外空间”是指其银幕画框之外的另一个空间，正如巴赞所讲：“画框边缘之外还存在更广阔的虚构世界：这些区域构成了故事的画外空间，这个空间逾越了四条画框边线，包括摄影机之后的区域和‘越过’视线之外的空间。”[3]画外空间并未在银幕上出现，而是由受众根据银幕上的视听内容，结合自身经验进行的自我心理补偿，创造出的“想象”的画面。画外空间因其有着较强的主观性，产生审美思维上的多义，也创造出更多叙事的可能性。
电影为受众表现出的画面无疑是有限的，但其创造出的画外空间却有着更为丰富的表现力。画外空间可以通过人物的运动或者视线、声音、镜头画面表现的内容（局部取景、投影等）来塑造。《少年的你》开头，胡小蝶跳楼自杀这一段落当中，影片并未出现胡小蝶跳楼及跳楼后的影像画面，但是镜头从全班同学的骚动、全校同学的围观、陈念脸上的迷茫到震惊等，都能给受众带来悬念，并使受众自行补偿影像画面缺失的内容，接受不在“画面”内的叙事信息，使受众为胡小蝶的死而感到愤怒与不安。影片第一次介绍陈念家庭状况的时候，陈念正在家里写作业，窗外传来了讨债之人的声音，在这一段落当中，讨债人也并未出现在画面中，只有短短2秒出现在窗外的人影，紧接着是狂躁的敲门声和喊叫声，也正是这样的画外空间激起了人们的窥私欲和好奇心，想对陈念的家庭状况一探究竟，从而设置悬念吸引受众，使受众在空间的想象中体验到时间上的压迫感，也让受众在紧张的情绪和气氛中为其遭遇感到不公与惋惜。
《少年的你》中，画外空间的运用拓展了叙事的表意性，为影片沉重的主题表达带来了更多的想象与反思。画外空间是虚拟的、抽象的，也正是因为它拥有这样的特性，才能够让受众从荧幕的被动审美变为自主联想的主动审美，唤醒受众的审美自觉性。
注释：
①德勒兹在《电影1：运动影像》和《电影2：运动影像》中对柏格森的“影像之外别无他物”进行了创造性解读，影像是他建构差异化哲学的核心概念。
[1]汪振城.电影空间中影像身体的美学建构及意义生成[D].南京:南京艺术学院,2014.
[2]张经武.“银幕城市”的空间美学[J].南京师范大学文学院学报,2019(2):116-122.
[3]戴维·鲍德怀尔.电影空间种种[J].文艺研究,1992(1):158-160.
文章来源：《城市建筑》 网址: http://www.csjzbjb.cn/qikandaodu/2021/0325/1367.html
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